Fomapan Creative 200 review
Mountain farms.
Mamiya 7II, Fomapan creative 200.
Fomatone MG classic Chamois, selenium.
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At the end of February Mark Ostrowski from FotoR3 kindly sent me some Fomapan Creative 200 samples. I delayed the trial a bit because I wasn't too excited due a bad experience I had back in the 80's, tempted by cheap eastern films. At that time I ended up regretting their poor, if any, quality control. Luckily things seems to have changed a lot, and this film offers high quality at fair low cost.
A finales de febrero recibí muy amablemente por parte de Mark Ostrowski de FotoR3 unas muestras de Fomapan Creative 200 , y tardé un tanto en decidirme a probarla receloso por mi experiencia anterior que se remontaba a mediados de los 80 cuando tentado por el bajo precio, compré unos cuantas películas procedentes de la europa del este cuyo control de calidad acabó dejando bastante que desear. Afortunadamente las cosas parecen haber cambiado y esta película ofrece muy buenos resultados a bajo coste.
After some testing I determined the developing time in HC-110 dilution F (1:79) to be 9 minutes 30 seconds at 20C/68F. I Prewashed for 2 minutes under constant agitation, and continued the constant agitation for the first minute of development. Thereafter I found one inversion every 30 seconds to be enough.
It is important to note that I rated the film at 100/21 rather than 200/24. I found that this yields enormously improved tonality under normal contrast. The improvement is evident even at 160.
A rare and interesting feature is their bluish polyester base which seems to help to keep the subtle highlights at printing by some kind of amplification of developer's compensating effect.
When the emulsion is wet it's very soft, and I would advise against the use of a squeegee. Meticulous handling is also required to avoid picking up grit. Both of these minor inconveniences may be helped with the addition of a hardener to the developer or stop bath.
Tras algunas pruebas he determinado el tiempo de revelado en HC-110 dilución F (1:79) en 9 minutos 30 segundos a 20C/68F, tras un prelavado con agitación constante durante dos minutos y agitación continua durante el primer minuto de revelado; a partir de ahí una inversión cada 30 segundos, pero es importante tener en cuenta que expongo la película a la mitad de su sensibilidad nominal (100/21 frente a 200/24), ya que he observado que se comporta mucho mejor en cuanto a gradación tonal rebajando la sensibilidad al menos a 160 en situaciones de contraste normal.
Una característica interesante, y poco frecuente, es el teñido azul de su base de poliéster que parece ayudar a conservar las gradaciones más suaves de las luces altas durante el proceso de copiado mediante una suerte de amplificación del efecto compensador del revelador.
A tener en cuenta, la escasa resistencia mecánica de la emulsión húmeda (nada de escurrir con pinzas) y una cierta tendencia a recoger partículas si no se trata con el cuidado que debería. Probablemente añadir endurecedor en el revelador o en el baño de paro ayuden a mitigar estos inconvenientes.
Comments
Si, muchos pasados juntos... El mío, el de ellos trabajando allí, el de la fotografía, el de la estética del resultado. Una extraña convergencia de formas de ver y hacer las cosas que van desapareciendo.
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Hi Luis,
What a coincidence. I've been shooting Fomapan 200 this week too. Some of my results are in the URL link with this comment.
I developed in D76, Xtol and Rodinal (Calbe R09). So far I like D76 the most. I haven't gone down to EI 100 like you have, but stuck to 200 for the time being.
I found your post interesting. Thanks!
Aside from the invaluable testing of new or little-used materials, which deserves recognition in its own right, and the time and effort it takes to write the texts, Luis' photographs --the ones he shows here (and obviously the ones which are not) -- always strike an emotional chord with me. The saving power of photography lies precisely in this selective brand of image-making, of which I myself am a humble subscriber. It is not so much an issue whether one chooses analog or digital: it just so happens that all of the methodical workers, the visual poets, choose the medium that lets them see the process through and, in my view, provides the greatest rewards. Bravo, Luis.
¡Dios mío! el pasado.