« Mayo 2004 | Portada del weblog | Julio 2004 »
Junio 30, 2004
Músicas del mundo
Unas pocas direcciones interesantes
Pues se inaugura así la sección solicitada por Carlos. Unas pocas direcciones para abrir boca.
Sitio completísimo en italiano. Vienen incluso pequeñas lecciones de como tocar los instrumentos.
Tiene mucha más información de la que parece. Posibilidad de escuchar la música comentada si se tiene RealMedia.
Información general sobre música africana.
Ya pondré alguna más.
Enviado por Carl Philip con fecha 04:00 PM | Comments (4)
Junio 29, 2004
Mas sobre matrices seriales
Ideas para un programa sobre matrices seriales
Me informa un comunicante de que está implementando un programa para usar matrices seriales, y me pide más funciones que pudiera tener. Aquí doy algunas ideas, pero entre todos, seguro que tenemos más. Oculto las funciones que ya tiene el programa, porque no tengo autorización expresa para divulgarlas.
Para usos en análisis, y otros tipos de documento, estaría bien que se pudiera exportar la matriz como texto separado por tabuladores.
Para un análisis rápido de las posibilidades de la serie, quizá fuera útil que se hiciera un informe interválico. Además eso sería especialmente útil si lo que estamos analizando son modos u otros comportamientos.
1- Intervalos contenidos en la serie de una nota a la siguiente
2-Intervalos contenidos de dos en dos notas, tres en tres, etc…
3-La estadística total va a ser siempre la misma en series de doce sonidos. Si el programa admite otras posibilidades, entonces sería útil.
Quizá sería también útil la posibilidad de combinar verticalmente dos o más de las formas de la serie.
Enviado por Carl Philip con fecha 04:18 PM | Comments (0)
Novedades y propuestas
Cosas que me han sugerido participantes en este weblog
Carlos sugiere que abra una sección de músicas del mundo. Me parece bien y queda abierta. Si queréis ir incorporando materiales, podéis dejarlos aquí o mandármelos por e-mail —no hace falta decir que materiales propios, de dominio público o libres de derechos de autor—.
Me pidió igualmente una bibliografía sobre Takemitsu. Hela aquí:
Takemitsu, Toru Confronting Silence
Burt, Peter The music of Toru Takemitsu
Ohtake, Noriko Creative Sources for the Music of Toru Takemitsu
En japonés hay bastante más, pero las deficiencias de mi educación me impiden hacer uso de estos libros. Existen también artículos sueltos en diversas revistas, nada fáciles de encontrar.
¿No me estaréis preguntando en serio si hay algo en castellano?
También hay quien ha respondido a la idea de implementar algo para usar matrices seriales. Me pregunta por la posibilidad de añadir más funciones. Abro otro post para que quién quiera, aporte sugerencias.
Enviado por Carl Philip con fecha 04:01 PM | Comments (3)
Junio 26, 2004
Takemitsu y la Wikipedia
Un hermoso proyecto, y útil. El interés de los proyectos participativos
En la profundización del estudio que estoy realizando sobre Takemitsu, he necesitado comprender mejor la historia reciente de Japón —que es, por cierto, fascinante—. Sobre todo ciertos temas, como el fin del periodo Edo o la restauración Meiji, son de la mayor relevancia para entender las circunstancias especialísimas que conducen a la obra de este compositor.
Aunque andaba con idea de buscar y comprar bibliografía a este respecto —y lo haré, probablemente de todas formas—, hoy he encontrado un auténtico filón en la Wikipedia, que me ha dejado más que bien informado. En algún otro artículo hablé de ella, pero no está de más decir que es una enciclopedia construida por medio de la colaboración y la comunidad de intereses de sus usuarios. Y, en esa medida, más actualizada que ninguna otra, y llena de referencias que otras enciclopedias probablemente desdeñarían.
El artículo sobre Takemitsu, quizá es pobre. Pero, por ejemplo un artículo específico hablando sobre cómo la música occidental llega a Japón, es de la máxima utilidad. Y los artículos sobre historia y cultura son profundos y largos. Eso, en la versión inglesa, hay que reconocer que la versión en castellano no está a la misma altura. Tendremos que animarnos.
Enviado por Carl Philip con fecha 05:48 PM | Comments (2)
Facilidad
¿Lo fácil deteriora la calidad del arte?
Leo un comentario sobre Ansel Adams, fotógrafo. Lo que opino, lo podéis ver allí.
Pero no dejo de pensar que es significativo para la actual situación de la música.
Enviado por Carl Philip con fecha 03:19 PM | Comments (9)
Junio 24, 2004
Acerca de los estudios de Ligeti
Cómo los estudios de Ligeti son casi biológicos
Estoy leyendo el segundo libro de estudios de Ligeti. Siempre se ha interesado por estructuras transformativas, pero la forma en que lo hace en estos estudios es enormemente particular.
Por lo que alcanzo a ver, parece definir en primera instancia una serie de reglas que no son, voluntariamente, totalmente compatibles entre sí. Las pone rigurosamente en funcionamiento, y cuando aparece una contradicción entre dos reglas, una de ellas muta para adaptarse, de forma tan mínima como sea posible.
Lógicamente, las mutaciones van acumulándose, de forma que el conjunto de reglas que aparece en medio de la obra puede ser completamente diferente al del principio. Y, sin embargo, el cambio es tan gradual que no se pierde en absoluto la continuidad de la obra. Y de la belleza arrolladora de estos estudios no voy a comentar nada, si no es para decir que la técnica empleada colabora poderosamente en ella.
Esta idea de unas reglas dinámicas me recuerda poderosamente a la teoría de la evolución. Y no me sorprendería que Ligeti hubiese pensado en ello. Es un autor del que sabemos con certeza que ha sido influido en al menos una ocasión por un artículo sobre matemáticas. La inspiración, o, mejor, las ganas de jugar, aparecen cuando uno está explorando sus campos de interés.
Enviado por Carl Philip con fecha 12:55 PM | Comments (10)
Junio 22, 2004
Música, ciencia ficción, Crumb y Takemitsu
Sobre la imaginación de autores y cineastas. Sobre la imaginación, también, de Takemitsu y Crumb.
Los que me conocen, saben que soy amante de la ciencia ficción, aunque más de la literaria que de la cinematográfica. Ayer tuve ocasión de ver un episodio de Star Trek TNG. Para mi disgusto, uno de los personajes resulta ser un aficionado al jazz, en pleno siglo 24 —nada contra el jazz, sólo contra el anacronismo—. Las músicas que se tocan o cantan por parte de los personajes, son melodías populares americanas actuales. Y los Klingon cantan “Cumpleaños feliz”.
Recuerdo en la serie original a Spock tocando una especie de arpa vulcaniana. Y a Uhura, cantando un tema vagamente impresionista. Parece que en esta serie sabían que el futuro será diferente. Por no hablar de que diferentes planetas —por no hablar de diferentes especies— tendrán distintas músicas.
Es, creo, el único recuerdo que tengo de que en una serie o película de ciencia ficción se haya explorado el futuro de la música. Mejor fortuna ha tenido en la literatura. Viene inmediátamente a la cabeza Jack Vance, que llega a retratar en Lampara de Noche un congreso de musicología —por cierto que con más de un punto de contacto con Congreso de Futurología de Lem—. También en otros de sus libros se exponen todo tipo de ideas sobre la música. Está el maravilloso pueblo sirenés, en que los humanos adaptados a este sitio en lugar de hablar cantan, acompañados por instrumentos cuya elección revela la consideración hacia el hablante. Y especulaciones innumerables sobre la posibilidad de entender la música de una cultura diferente.
Recuerdo a Philip K. Dick, que se arregla bastantes veces para meter a Bartok en su obras. A Connie Philips, que en no pocas ocasiones habla de la música del siglo XX. Y a muchos otros.
Pero ésta no es una entrada sobre ciencia ficción, aunque me tienta.
George Crumb tiene un artículo titulado Música: ¿tiene futuro? en el que especula si es posible que un planeta lejano (vista la enorme resistencia que se da en este sistema solar a la música de nuestro tiempo) tenga una civilización que dure un millón de años en la que no se produzcan cambios musicales. Contesta que no, claro.
Habla también en el artículo de que piensa que todas las músicas del mundo empiezan a converger en una síntesis.
Y yo siempre he tenido la sospecha de que el “Star-Child”, uno de los símbolos que más aparecen en su obra tiene mucho que ver con la última escena de Una odisea espacial 2001.
Volviendo a la posibilidad o no de entender la música de una cultura diferente, pienso en Takemitsu y Japón. Después de todo el periodo de aislamiento de Japón, al parecer se decide reevaluar la educación musical de los niños, adaptando al idioma canciones populares occidentales —hasta el extremo de que parece ser que muchos japoneses creen que Auld Lang Syne es una melodía tradicional suya—.
La apertura a Occidente supuso la modernización de Japón y la llegada de una sociedad más justa. Precisamente por ello, en la generación de Takemitsu surge una gran falta de aprecio por la música tradicional, por considerarla recordatorio de un sistema político represivo. No será sino mucho más tarde cuando Takemitsu recupere su aprecio por esta música.
Y, por una parte, creo que lo comentado revela claramente que se puede entender la música de otra cultura, por parte de todo un pueblo —en este caso el japonés, que a la vista está lo occidentalizados que están ahora, que hasta ganan los concursos de guitarra flamenca—, o por parte de un compositor—Takemitsu, del que no vou a hablar de sus influencias occidentales por obvio—.
Enviado por Carl Philip con fecha 05:15 PM | Comments (9)
Junio 20, 2004
Cómo se hacen matrices seriales
Una técnica sencilla para manejar series, y, sin embargo, poco conocida.
Recibo a menudo correo preguntándome sobre técnicas seriales, supongo que por tener publicado un trabajo sobre serialismo. Poco en cambio preguntando por otros tipos de técnica. Dado en todo caso el interes por estas técnicas, publico aquí algo más. Por alguna razón que desconozco, poca gente sabe hacer matrices seriales. Es una técnica sencilla y clara para el manejo de series. Cuando uno hace una serie, a menos que uno decida emplear otros procedimientos de derivación serial, una de las primeras tareas es buscar las 48 formas básicas <(original+ inversión+ retrogradación+ inversión retrógrada)* los 12 transportes posibles>. Hacerlo escribiendo cada forma es lento y consume mucho papel. Y no está todo fácilmente a la vista.
La respuesta, es una matriz serial.
Escribimos la serie original de izquierda a derecha.
Después, partiendo de la primera nota que hemos escrito, anotamos la inversión, de arriba a abajo.
Partiendo de cada nota de la inversión, escribimos el transporte que procede.
Cuando acabamos, tenemos un cuadro de 12 por 12 en el que figuran las 48 formas.
- De izquierda a derecha, las formas originales.
- De derecha a izquierda, las retrogradaciones.
- De arriba a bajo, las inversiones.
- De abajo a arriba, las inversiones retrógradas.
Si lo hemos hecho bien, la diagonal que va desde la primera nota de la primera fila a la última nota de la última, tendrá siempre la misma nota.
Para los informáticos, el método es fácilmente programable. Alguna implementación hay por Internet, y también algunos compañeros y yo hicimos un programa para un proyecto pedagógico del conservatorio.
Si alguien está interesado (recibí hace poco una carta al respecto), implementaciones que me gustaría ver son:
- soporte para series de más y menos de 12 sonidos (fácil).
- soporte para audición de los resultados.
- posibilidad de emplear parámetros diferentes a la altura en forma serial.
- posibilidad de imprimir los resultados.
La serie empleada en este ejemplo es una de las que uso en varias de mis obras.
Enviado por Carl Philip con fecha 12:39 PM | Comments (2)
Junio 18, 2004
El precio de los discos
Adaptación de las discográficas y editoriales a Internet. ¿De verdad que los discos y partituras deben ser tan caros?
Esta semana ha sido pródiga en compras de partituras y discos: el verano es un buen momento para tomarse las cosas con calma. Y me doy cuenta ahora de que ni uno sólo de estos materiales los he comprado en persona, sino todo a través de Internet. Mira que me puede llegar a gustar estar en una tienda, mirar CDs, encontrar cosas que no conocía… Y, sin embargo, me veo forzado a comprar por Internet. La mayoría de los discos que busco son de editoriales que no distribuyen en España, están agotados o están a precios tales que por uno que comprase fìsicamente, puedo comprar dos en la red.
De partituras, ni hablemos. Aparte de que siempre hubo poco, y este poco, nada variado, los precios son exorbitantes. Y es tan fácil y barato comprar fuera…
Se habla mucho últimamente de si Internet asesina la cultura o le hace cosas peores (el término asesinar es exactamente el que se emplea por algunos estamentos que deberían ser más prudentes). A mí, me está posibilitando acceder a ella. Quizá un ejemplo de mis recientes compras sea esclarecedor.
Buscaba partituras de un compositor que ha publicado en cuatro editoriales. Tenía un presupuesto limitado. Una de las cuatro editoriales tenía tienda en línea. Otra, al menos ponía los precios. La siguiente, al menos daba una dirección de correos para formular preguntas. La siguiente también, pero no me ha contestado. En el orden que las he dicho, es en la proporción en que he comprado. Mucho a la primera, nada a la última. Según lo fáciles que se pongan las cosas, responde la gente, por lo menos la parte de ella representada por mí.
En cuanto a discos, no quiero hacer publicidad, pero me resulta sorprendente que haya compañías discográficas que están boyantes vendiendo los CDs a la quinta parte o menos (literalmente) que otras empresas. La compañía a la que me refiero (la no cara, para quitarle cualquier connotación peyorativa a "barata") Ha puesto recientemente más de CUATRO MIL CDs disponibles en línea por un precio bastante moderado (una suscripción y ya dispones de todos los CDs).
¿De verdad la cultura está siendo asesinada por Internet? ¿No estaremos asistiendo a las quejas de los que no han querido adaptarse y proporcionar alternativas acordes a la marcha de los tiempos?
Enviado por Carl Philip con fecha 03:21 PM | Comments (2)
Pedales
Invitación a la especulación sobre la posibilidad de que las técnicas sencillas tengan mucho que decir, dándoles unas vueltas.
Acabo de recibir un Cd con música tradicional finlandesa interpretada con Kantele (una especie de cítara). Ahora mismo, según lo escucho, pienso en algunas de las técnicas musicales más simples. No es que el disco esté lleno de pedales, es que ha surgido así.
El caso es que pienso en cómo las mixturas armónicas no dejan de ser una expansión del concepto de unísono, como lo son, quizá, los unísonos enriquecidos y las líneas de densidad variable (pueden consultarse las referencias en LéXXIco).
Las propias pedales admiten una expansión: la obvia, su ampliación a ostinatos. No tan obvias, otras como las muchas que practica Berio en Folk Songs, obra nada difícil pero con excelentes resultados.
¿Habrá más técnicas simples que admitan este tipo de replanteamiento? Es casi seguro. ¿Alguna idea?
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 12:41 PM | Comments (0)
Junio 17, 2004
Pruebas del weblog
Presentación del weblog. Reglas de participación.
Por fin Potsdam 1741 va tener un weblog. Ello ha sido posible gracias a la ayuda de mi amigo Luis Miguel, cuyas proezas informáticas sólo admiten paralelismos con las de los caballeros de la tabla redonda. Confío en que aquí encontremos un espacio en el que comunicarnos y que la charla sea animada.
No voy por el momento, a poner reglas para participar. Sólo os recuerdo, como viejo usuario de medios de comunicación electrónicos, que es mejor tomarse unos minutos antes de contestar.
Enviado por Carl Philip con fecha 12:01 PM | Comments (9)
Junio 16, 2004
Lo prometido es deuda
Archivo de la antigua web. Se conserva por amor a la completitud.
Bueno, en breve, esta web tendrá un auténtico weblog, con sus posibilidades de participar, contestar y, en definitiva, de ser algo comunitario en lugar de personal. Esto va a suponer una “mudanza” informática. La web se trasladará, en breve, a otro host. De hecho, ya estoy haciendo experimentos en el nuevo sitio.
Esperad pues que, en unos días, anuncie un cambio de dirección, y os pido disculpas por las molestias que os cueste el cambio en las bookmarks.
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 04:04 PM | Comments (2)
Junio 14, 2004
Spam
Súplica porque no acabe con la apertura de Internet. Esperanzas en la web.
En breve, tendré que cambiar mi dirección de e-mail. Todos los vínculos para escribirme desde estas páginas, serán modificados, así quien quiera se puede poner en contacto conmigo igual. La razón para este cambio es la desaforada cantidad de spam (correo publicitario indeseado, timos…) que recibo. En la versión anterior de esta web, mi e-mail era visible, con lo que era fácil obtenerlo y mandarme el mensaje que se quisiera. Los antiguos manuales de diseño de webs, recomendaban esta práctica, porque así quien no accediera a la página web, sino la viese impresa, tenía la posibilidad de ponerse en contacto con el autor. Era una práctica cortés.
Creo que existe una sensación de que Internet puede convertirse, en no mucho tiempo, en un sistema que proporcione alternativas a muchas conductas sociales y culturales a las que estamos habituados, desde la distribución de música al acceso a todo tipo de información.
El auténtico problema del spam es que puede generar miedo a la información. Más de uno de mis amigos me dice que no lee correos si no conoce la dirección del remitente para no tener que ver este tipo de mensajes. Esto es perderse las alegrías de Internet. Recuerdo haber necesitado hace unos años determinada información sobre cuadrados mágicos. Navegué por Internet, encontré la dirección de un experto japonés, le escribí, y dos horas más tarde tuve lo que necesitaba. Este espíritu de comunidad de intereses, inmediata y por encima de fronteras es maravilloso.
Quizá ahora este experto en cuadrados mágicos no hubiese leido mi mensaje.
Quizá yo tenga que retirar completamente la posibilidad de que se me escriba desde esta web, para no recibir más spam (aunque estoy buscando alternativas).
En fin, sólo puedo desear que no triunfe el miedo y que las afinidades establecidas por Internet sigan adelante.
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 04:03 PM | Comments (0)
Junio 13, 2004
El público y uno mismo
Qué me parece importante en la relación con el público. Por qué quiere uno componer.
Contesto aquí un mensaje que he recibido. Oculto, por si le violenta, el nombre del remitente.
Hola, estimado Sr. Me ha parecido muy interesante su artículo sobre la música serial y la defensa de la música contemporánea. Soy compositor y, ciertamente, después de escribir 4 ó 5 obras tonales, uno se da cuenta de que el sistema está completamente desfasado. Opté por escribir música atonal (siguiendo, por cierto, los preceptos de un manualito de Julien Falk), y descubrí que sin texto ese tipo de música atonal libre carecía de coherencia, o , simplemente, trabajabas motívicamente.
Un primer comentario: los libros de técnica están para decir cómo hacer las cosas, pero es uno mismo quien decide qué quiere hacer. Efectivamente, averiguar como estructurar la obra para que contenga mecanismos de coherencia que no recurran al tratamiento motívico-temático ha sido, para mí, una de las mayores dificultades con las que me he encontrado. Parte de mis procedimientos al respecto se encuentran aquí. Pero muchos autores del XX y lo que va del XXI han encontrado sus respuestas, diferentes de la mía: composición con superficies, músicas de temporalidad congelada… Como cualquier otra técnica, el serialismo admite los recursos que uno quiera proporcionarle.
Indagué sobre el dodecafonismo, y compuse obras dodecafónicas estrictas, otras menos estrictas, pero me di cuenta de otra cosa, a medida que iba racionalizando más y más mi sistema de composición, a medida que me iba acercando a las tendencias más contemporáneas, el público, en general, y, por desgracia para mí, muy escaso, sentía menos apego hacia la obra.
Lamento leer esto. Con todo, creo que deben tenerse en cuenta varias cosas:
Mucha música contemporánea tiene una excelente acogida por parte del público. Cito los nombres, por ejemplo, de Crumb, Ligeti o Stockhausen.
Ni la recepción ni la cantidad de público son factores que realmente importen. Gran parte de la música de Haydn se compuso para audiencias menores que la cantidad de intérpretes que requieren. Y la música de Beethoven fue bastante mal recibida en su tiempo.
No cabe duda de que el contacto con el público es estimulante. Sin embargo buscar una recpción cálida por parte del mismo es algo que puede llegar a costar un precio muy alto: el abandono de lo que uno siente que debe decir.
Últimamente compongo música electrónica, por suerte, he conseguido un buen equipo informático y unos buenos sintetizadores y samplers con los que crear atmósferas y texturas electrónicas. La pregunta es: ¿Merece la pena buscar un sistema perfecto compositivo, mediante el cual engendrar infinitas obras como lo hacía el sistema tonal o atonal, si, a fin de cuentas, todo vendrá determinado por el márketing y la "publicidad" que consigamos a dar a a una determinada obra? Muchas gracias por su atención.
Pues sí. Uno compone, ante todo, para sí mismo. Ciertamente, si no se disfruta componiendo, es difícil que interese someterse a los esfuerzos que conlleva. Ciertamente el marketing da, frecuentemente,a obras que quizá no lo merezcan una relevancia que es excesiva. Y es cierto que ser un buen publicista de sí mismo lleva un tiempo que no puede dedicarse a componer. Pero estoy seguro de que si uno hace lo que cree, musicalmente, que debe, y lo hace bien, poco a poco irá apareciendo la parte del público que tiene afinidad con la música propia.
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 03:59 PM | Comments (0)
Junio 10, 2004
Microsof(t)ía
Respeto a la elección individual, en todos los sentidos.
Mi línea ADSL ya funciona. Y ha sido complicado: no empleo Windows, sistema por cuyos usuarios siento el mayor de los respetos Mi proveedor (Telefónica) me facilitó un CD con instaladores para todos los tipos de Windows. He visto el instalador en acción y lo encuentro torpón. Tras mucho buscar (Internet nos proporciona una cierta defensa contra estos casos), y con ayuda de mi amigo Luis Miguel, encontré una forma sencillísma de configurar el router: a través de un navegador web, opción que no estaba documentada en el manual de mi proveedor (ni, por supuesto, los parámetros que debía introducir). Los navegadores web existen para todos los sistemas operativos. Documentar esta posibilidad significa mostrar respeto para las elecciones de todos los usuarios. Y, posiblemente, conseguir una mayor clientela.
¿Como reaccionarían los automovilistas si la gasolina que se vendiera fuese sólamente para Wolkswagen? ¿Aceptarían tener que cambiar de automóvil?
Lo de la configuración del router es un sólo ejemplo de una actitud cada vez más extendida. Una filosofía pequeña, una microsofía, digamos. Se resumiría en proveedores de servicios que parecen afirmar: lo que yo uso es lo mejor, y si los demás usan otra cosa, allá ellos. Algo hablé de esto en relación con el SIFF.
Cada vez más servicios (p. ej.: el programa PADRE de hacienda) nos obligan a usar un sistema operativo concreto. Sea cual sea la opinión que uno tenga de los fabricantes de ese sistema, lo cierto es que intentan ganarse la vida (bueno, y la de sus bisnietos, o los bisnietos de los bisnietos, y puede que se les puedan poner unos peros). Pero que tantos otros servicios nos hagan depender de ese sistema supone una miopía enorme, y, en mi opinión, una intromisión intolerable en la libertad de tener cada uno los hábitos de consumo que le parezcan adecuados.
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 03:57 PM | Comments (0)
Junio 09, 2004
Primera colaboración
Colaboración de Daniel Roca, antes de que el weblog permitiera comentarios.
Sobre el artículo de Takemitsu cocinero, Daniel Roca me escribe:
“Comenta Juan Hidalgo a menudo que precisamente el interés por la cocina era
un denominador común de todo aquel grupo de creadores que se
interrelacionaron a partir de Cage y que dio lugar, entre otros, a zaj. Él
relaciona la habilidad para componer con la habilidad para la cocina.
En Canarias (no sé si en otras partes) se utiliza el término "componer"
para la cocina: "carne compuesta", "garbanzos compuestos", etc. Una
compositora canaria, ya entrada en años, ante la pregunta de si estaba
componiendo algo, respondía "Mi niño, a mi edad, ya sólo compongo carne con
papas".
Cuando yo estaba haciendo el examen de composición de fin de carrera, mi
mujer soño que el cátedro nos daba un chuletón de buey crudo como tema de
examen.”
--
Daniel Roca Arencibia
Músico
Las Palmas de G. Canaria
Muchas gracias por tu colaboración, Daniel. ¡Y qué buena idea para un examen!
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 03:54 PM | Comments (0)
Junio 08, 2004
Prisas
Archivo de la antigua web. Se conserva por amor de la completitud.
Veo que las visitas a la web suben enormemente. Tanto que he pedido una línea ADSL para estar más en ella. Pero hasta que la configure, os pido un poco de paciencia con las actualizaciones y os doy mis más fervientes gracias. Un saludo.
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 03:46 PM | Comments (0)
Junio 05, 2004
Feria del libro
Messiaen y mirlos.
Hoy anduve por la Feria del libro. De la misma forma que en las galerías de alimentación venden calcetines, en las casas de discos, camisetas y en las librerías, artículos infórmaticos (¿para cuando un Google para la vida real? ¿y un botón de deshacer?); en la Feria encontré hoy algo que hacía tiempo buscaba: una colección de CDs con los cantos de todas las aves de Europa. Ya tuve una, pero preste uno de los CDs, y ya se sabe. Ésta que he comprado es mejor, o, por lo menos, tiene más del doble de discos.
Para los que no lo hayan visto nunca, en su momento utilice una grabación de un mirlo, ralentizada, para solaparla a ún fragmento de “Le Merle Nor”, de Messiaen. El grado de coincidencia es asombroso (no, no puedo publicarlo en Internet: el intérprete tiene sus derechos, la viuda de Messiaen también, y, aunque el mirlo no los tiene —que sería justo, pagaderos quizá en alpiste—, sí quienes lo grabaron). Desde entonces estoy esperando alguna ocasión para impartir algún curso en que sea oportuna una especial incidencia en los pájaros de Messiaen —¿un análisis del Catálogo de pájaros? , todo un reto— para repetir la experiencia con unos cuantos más.
Por cierto que mirlos no digitalizados abundaban en el Retiro.
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 03:43 PM | Comments (0)
Junio 04, 2004
Takemitsu cocinero
Datos poco conocidos sobre Takemitsu
Estoy comenzando a recibir materiales sobre Takemitsu que tenía pedidos hace tiempo. Uno de ellos, un libro sobre sus sistemas de composición. El libro tiene algunas excelentes ideas, como comenzar por la situación de Japón durante la era del shogunato, y demostrar así lo apartado de la historia que estuvo el país. Desde luego, así se comprende mucho mejor el extrañamiento de Takemitsu ante la música occidental y la tradicional japonesa. Pero otra cosa es la que me ha llamado más la atención. En el libro se dice que Takemitsu escribió relatos de detectives y presentó un programa de cocina (no dudo del autor del libro, pero voy a buscar confirmación lo antes posible, y, si puedo, los relatos y recetas). Escribía hace poco sobre la flexibilidad y la capacidad de juntar áreas de conocimiento diferentes. Pues este dato sobre uno de los mejores compositores del XX lo confirma.
Me encanta además que escribiese relatos de detectives, en lugar de lo que ahora parece que se llama “mainstream”. La literatura “de género” ha sido, en algunos casos, mucho más creativa que la general durante el siglo XX —al dirigirse hacia un público específico, no tiene por que hacer concesiones al público general—. Cualquiera que me conozca sabe que soy un gran aficionado a otra literatura de género —la ciencia ficción— y, desde luego, certifico que hay inmensas joyas literarias que la literatura “general” no hubiese sido capaz de dar a luz.
Si encuentro recetas de Takemitsu y son de dominio público, alguna pondré por aquí.
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 03:41 PM | Comments (0)
Junio 03, 2004
Proyectos participativos
Súplica en su favor. Riquezas inesperadas.
Acabo de terminar la última versión de ”LéXXIco”, ese glosario en línea sobre música del siglo XX (y XXI ya) que he venido manteniendo durante los últimos años. La verdad es que tendría que aumentarlo mucho, pero, aunque tengo las entradas listadas, sólo preparadas para definir, siempre me produce una mala sensación, por dos razones. La primera es que se me ha plagiado reiteradamente, cosa que me irrita cuando lo único que pido es que se cite mi autoría. Pero la segunda es una gran sensación de fracaso por la escasísima participación que he logrado en que la gente aporte nuevas entradas.
Existe un proyecto llamado WIKIPEDIA que es una gran enciclopedia, en múltiples idiomas, creada por los usuarios que la visitan. Cualquiera puede añadir nuevas entradas o matizar las definiciones. Y como los internautas son personas de muy variados intereses, los contenidos de esta enciclopedia son mayores y más variados que los de una enciclopedia convencional, además de que, obviamente, sus contenidos están muy actualizados. Algo así quisiera para LéXXIco, el cual, por cierto nunca he incluido en la Wikipedia porque no sé hasta qué punto la información en castellano sobre términos contemporáneos pueda interesar a los usuarios.
Internet está propiciando nuevos modelos de trabajo y hasta vida. Estamos acostumbrados a estructuras piramidales, en las que el vértice superior (un gobierno, una editorial…) da las directrices para que se realice un trabajo por parte de la base de la pirámide. Wikipedia, y otras muchas ideas de este tipo representan una estructura sin vértice superior, autoorganizada y autogestionada. Propone así una nueva forma de trabajo, interesantísima y que funciona. Y, ¿por qué no pensar en aplicarla a otros ámbitos como la gestión de empresas, de estados…?
En fin, animaos a participar en LéXXIco, por favor.
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 03:39 PM | Comments (0)
El 9 de Astrid
Felicitación a una amiga. Esperanza en el futuro. Actualización del 8 de septiembre de 2004
Ayer, día 2, mi antigua alumna Astrid (me gusta pensar en ella como amiga, además de antigua alumna). ha sacado un nueve en el examen de décimo de piano, examen nada grato, ni fácil, al menos en la legislación actual española. Astrid es una persona con un oído armónico que para mi lo quisiera (y no tengo por malo el mío), inteligente y además buena persona (MUY buena persona). Me alegra poder hablar de una buena noticia en en un weblog que hasta ahora ha estado demasiado dedicado a la informática.
Astrid es, según lo considero, una persona excepcional: mucho más capaz musicalmente que la mayoría de la gente (para hacer este juicio hay que contar con mis 20 años —vale, 23— de experiencia como profesor), elige no hacer (al menos del momento) de la música su profesión. Ver que alguien es capaz de ser buenísimo (Astrid lo es) en un tema y no creerse automáticamente la salvación de la humanidad es reconfortador.
Habrá ocasión de hablar de ello, pero gente como Astrid, capaz de alcanzar altísimos grados de eficiencia musical y, sin embargo, interesadísima en otros temas (la abogacía), me dan esperanza. El futuro es flexible y no se sujetará a categorías. Enhorabuena , Astrid.
Enrique Blanco
Actualización del 8 de septiembre de 2.004
Cuando escribí este artículo, ignoraba que el examen de piano constaba de dos partes, la segunda de las cuales se ha celebrado hoy, con Astrid interpretando el nada fácil concierto de Shostakovitch. Otro nueve, seguro que por no dejarme mal al elegir el título de este artículo. Y la cosa no ha sido fácil: esta misma mañana le avisaron de que se examinaba y esta tarde ha sacado el nueve.
Enhorabuena, Astrid
Enviado por Carl Philip con fecha 03:36 PM | Comments (2)
El peligro de los formatos
¿Qué puede hacer uno para distribuir sus partituras?
Hoy he “colgado” lo que va de la web (curioso término el de colgar, pero me niego a decir que la he uploadeado, subido o cualquier cosa de ese cariz). La página que habrá en un futuro próximo con algunas de mis obras está en construcción. Parecería lógico que hubiese sido una de las primeras que hiciera, supongo, pero me he encontrado con un problema: decidir formatos informáticos. Yo quisiera poner mis partituras disponibles para el que las quiera. ¿Cómo hacerlo de manera que no haya dificultades por parte de quien las descargue para leerlas?
La mejor opción, aparentemente, sería ponerlas en formato de Sibelius (programa excelente de edición de partituras), aprovechando que tiene una posibilidad para colocar partituras en Internet e incluso hacerlas sonar. El usuario que quisiera descargarlas, no tendría más que bajar de la Web de Sibelius un módulo para su navegador y ya podría leer e imprimir la partitura.
Sin embargo, no me decido. A lo largo de mi vida he hecho partituras con media docena de programas, muchos de los cuales se han discontinuado, por lo que bastantes de ellas, ya no puedo leerlas, y debería volver a escribirlas con un programa distinto. Y, al paso que avanza la informática, es de esperar que me vaya a seguir pasando lo mismo durante varios años.
Hace un tiempo, se hablaba del SIFF (Score Interchangeable File Format), como un hipotético formato de archivo que serviría para que todos los programas de edición de partituras pudieran entenderse entre sí, algo así como lo que representan el RTF en texto, el PDF en maquetación, el AIFF en audio, el TIFF, en imagen… Un formato SIFF sería valiosísimo para los músicos. La alternativa más cómoda que se usa actualmente en Internet es poner las partituras como imagenes —típicamente, GIFs—, con la consiguiente pérdida de calidad para la impresión o como PDFs (lo que es problemático con los tamaños de página norteamericanos). Nada de esto es realmente satisfactorio. Uno querría poder manipular las partituras (por ejemplo, poder hacer particellas desde una partitura general, coger un coral de Bach y separar algunos acordes para poder poner ejercicios a los alumnos…). Existe alguna alternativa con programas GNU (un tipo de programas gratuitos, muy relacionados con el tan frecuentemente comentado software libre), pero, simplemente, no dan suficiente calidad, por el momento.
El peligro de los llamados formatos propietarios (los que son propios de un programa, e ilegibles por el resto), es que nos obligan a cambiar formas de usar nuestro tiempo y dinero. Existe un conocido procesador de textos que nos tiene esclavizados. La gente está tan acostumbrada a escribir con él, que, si uno tiene que recibir documentos de texto, está prácticamente obligado a tener este programa (que no es el más barato ni el mejor del mundo), o alguna alternativa (las hay en entorno LINUX). Es más, cuando llegue el momento (que alguna vez llegará, la historia lo demuestra) de que este procesador de textos se discontinúe, nos encontraremos con que buena parte de la literatura, ensayos, trabajos, etc., que circulan por la red, será un montón de bits inservibles. Evidentemente, mucha gente se preocupa de que sus documentos no vayan a tener este problema usando otros tipos de formato más abierto. Pero sigue habiendo miles de documentos en la web que emplean ese procesador. Y mientras eso no cambie, la empresa que lo fabrica va seguir ganando dinero con actualizaciones y cosas similares.
El caso de las partituras es quizá menos extendido (casi todo el mundo escribe, aunque no sean más que e-mails; pocos escribimos música). Sin embargo, si sabéis de alguien que tenga algún tipo de poder sobre la industria de la programación musical, por favor, pedid que se cree un formato SIFF. Internet es en gran medida lo que es por el formato HTML, que permite que cualquier navegador pueda ver cualquier página que cumpla sus protocolos: ese sería el ideal para el formato de cualquier clase, poder ser abierto con casi cualquier programa Y QUE LOS CONTENIDOS SEAN LO IMPORTANTE, NO LOS PROGRAMAS.
Tras esta divagación, sigo sin saber cómo voy a poner mis partituras. :-(
Por cierto, no todas las entradas del weblog van a ser tan técnicas, ni con tantas siglas, no os preocupéis. Y no todas se relacionarán con la informática, tranquilos.
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 03:31 PM | Comments (1)
Junio 01, 2004
Por qué una web nueva
El remozamiento de una web
Es increible lo oxidados que tengo los conocimientos de HTML (el lenguaje en que se hacen las páginas web, para los que no lo supierais). En fin, a ver si lo recupero pronto. Una parte importante de las dificultades que estoy teniendo se deben al deseo de que la web sea mucho más fácil de actualizar que cualquier otra que haya hecho, y que sin embargo no resulte totalmente terrible a la vista (no, no es una pregunta).
Es quizá un sitio tan bueno como cualquier otro para explicar por qué creo necesitar una web tan susceptible de actualizarse.
Para empezar, no deja de ser una vergüenza lo abandonada que la he tenido durante varios años. Pero la razón principal es otra.
Creo que el mundo de la música necesita adaptarse a Internet o tendrá poco futuro.
Mis alumnos, durante todo este año, se me han quejado (¡cómo si tuviera yo la culpa!) de lo caros que están los CDs (los de música, claro). Y, obviamente, saben de la existencia de los MP3s, y no dejará de haber alguno que se los baje. Es evidente que las casas discográficas necesitan incentivos para seguir produciendo y que si no se les compran discos o ellos no cambian completamente su sistema de distribución, va haber pocas grabaciones nuevas.
Recibí, igualmente, hace poco un e-mail remitido por la asociación Celibidache en que se me informaba que la escasez de partituras de bolsillo (se editan pocas, e incluso las más básicas son difíciles de encontrar) está haciendo que la música llamada “de repertorio”, se haga incluso más limitada en número de obras de lo que ya era. Es evidente también que las editoriales de música, si deben imprimir ejemplares suficientes como para tener un número alto de partituras de bolsillo en todos los países necesitan un incentivo o cambiar completamente su sistema de distribución.
Hablar de ediciones de partituras no de bolsillo de autores vivos es de una ingenuidad que sería encantadora si no fuese trágica. De aquí que la mayoría de los autores vivos estrene, pero no reestrene: los intérpretes no tienen acceso a las partituras mientras los autores no encuentren un nuevo sistema de distribución.
Algún caso más podría poner (y pondré en otras entradas del weblog, además de analizar en detalle alguno de los aquí comentados) pero supongo que todo el mundo ha imaginado ya que el sistema de distribución que estoy proponiendo es Internet.
En alguna otra ocasión me extenderé más sobre los porqués, pero eso me ha llevado a pensar que es necesario que existan weblogs dedicados a la música (incluso weblogs pobretones, como éste, que, desde el punto de vista infórmatico no es más que un sitio web convencional en el momento en que escribo estas líneas, aunque espero convertirlo en más interactivo en el futuro, si puedo —y, dicho sea de paso, esa es una razón principal para la necesidad de una web muy fácil de actualizar—).
El caso es que la situación del músico que se enfrenta a Internet es como la de alguien que atraviesa, sediento, un desierto y cae en medio del Amazonas (inverosimilitud geográfica aparte). Hay tanto, que no se sabe elegir.
En otros oficios distintos al de la música, los weblogs parecen estar cumpliendo el papel de guía de viajeros razonablemente bien. No veo por qué en nuestro caso debería ser diferente.
Y no se entienda con esto que pretendo erigirme en guía de nadie. Simplemente, si me parece necesario que haya weblogs de música contemporánea, no me parece lógico esperar de brazos cruzados a que otro los comience a hacer. Como mínimo, a lo mejor animo a alguien a hacer bien lo que crea que yo hago mal.
Escribiré más profundamente de todas estas cuestiones. Y de otra muy fundamental, que es la de proyectos participativos en Internet.
Enrique Blanco
Enviado por Carl Philip con fecha 03:28 PM | Comments (0)
