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Diciembre 31, 2005
Inevitablemente, la felicitación
Queridos amigos:
Hace pocos años tuve que mandar a todos mis conocidos un mensaje excusándome por no felicitar el año. Fue uno de los peores momentos de mi vida y no disponía de ánimo alguno. Posiblemente, ya ni siquiera creía en la existencia de la felicidad.
El año que acaba, gracias a mis queridas M y M2, mi mujer y mi hija, ha sido el mejor de mi vida. No albergo dudas de que los siguientes serán cada vez mejores.
Dicen que la felicidad no es interesante, narrativamente hablando. Por eso no os cuento más. Sí quiero, por lo menos, desearos que vuestro año sea magnífico, no menos que el mío. Y permitidme que os recuerde que, incluso cuando uno cree lo contrario, a veces las cosas cambian.
Sed felices, sed siempre felices.
Enviado por Carl Philip con fecha 12:02 PM | Comments (12) | TrackBack
Diciembre 18, 2005
Diseño de armonías (II)
Siguiendo con lo señalado en el artículo anterior, es evidente que podríamos dividir los tipos de sistemas armónicos entre aquellos más orientados a una búsqueda de la sensación (cada armonía/agregado se valora por el efecto acústico que provoca) y los orientados a la persecución de la funcionalidad (cada armonía/agregado tiende a provocar la expectativa del siguiente).
Ejemplos del primer tipo de sistemas serían, en formas diferentes, la música de Debussy, Ravel, Gesualdo (en ocasiones), Messiaen, Boulez…
Del segundo tendríamos, por supuesto, la mayoría de la música tonal, frecuentes ejemplos de Bartok, una parte de la música del Renacimiento.
Los factores que identifican cada uno de estos estilos, sus rtelaciones y diferencias, son, precisamente, lo que nos va a permitir tener, en lo que a esto respecta, una orientación de qué resultados van a tener las decisiones que tomemos a la hora de diseñar un sistema.
Enviado por Carl Philip con fecha 05:28 PM | Comments (2) | TrackBack
Diciembre 12, 2005
Diseño de armonías (I)
Comenzaré por describir, tan claramente como resulte posible, qué pretendo dar a entender por "diseño de armonías".
Durante mucho tiempo se ha dado por sentado que las leyes de la armonía tonal obedecen a un orden físico natural. Ello resulta erróneo, o al menos insuficiente por dos razones:
- De responder a algún tipo de orden, la armonía debería hacerlo a una realidad biológica (cómo percibimos) en un lugar de física. En última instancia, oímos con el cerebro, no con los oídos, como puede ser fácilmente demostrado comparando música de diversas culturas o apelando al sistema temperado.
- Muchos son los sistemas diferentes y hasta irreconciliables que se podrían basar en la naturaleza del sonido. La elegancia del fenómeno físico-armónico, donde las distintas frecuencias de los parciales responden a proporciones simples, nunca debería hacernos olvidar que los sonidos que cumplen esta regla son una ínfima minoría de todos los sonidos que nos circundan. Más aún, incluso recurriendo a este fenómeno, se pueden crear diferentes sistemas. Por ejemplo, la escala sacada del mismo respondería a la escala "natural" de Bartok, no a las escalas mayor o menor
En el presente momento tenemos acceso a gran cantidad de músicas, tanto de múltiples épocas como gran cantidad de culturas. Aunque no me atrevo a decir que sean tantas como para constituir un universo estadístico significativo, sí que lo son como para establecer comparaciones, y a través de las mismas, tipologías diversas.
Según ello, estaríamos en condiciones de ver elementos comunes en mundos de sonoridad afín, y, gracias a ello, de predecir en gran medida qué tipo de sucesos sonoros ocurrirían si tomamos determinadas decisiones a la hora de crear nuestras armonías.
En última instancia se trataría de un proceso similar al de un artista plástico, que sabe qué efectos diferentes produce, por ejemplo, el óleo si lo comparamos con una acuarela.
Aclararé más en días próximos.
Enviado por Carl Philip con fecha 04:06 PM | Comments (2) | TrackBack
Diciembre 10, 2005
La felicidad es mala para llevar blogs
Queridos amigos:
Comenzaré por excusarme por el muchísimo tiempo que hace que no atiendo el blog: mi cambio de vida y la felicidad que siento no es que me hayan hecho menos productivo: es que han enfocado mi creatividad hacia objetivos bastante menos informáticos. No obstante, ahora que estoy asentado, informatizado y tranquilo, confío en mantener el blog con alguna asiduidad (no me deis a elegir: siempre voy a preferir la felicidad). Para comenzar, comentando algunos aspectos del tema que ocupará el próximo curso que voy a impartir: diseño de armonías.
Enviado por Carl Philip con fecha 05:17 PM | Comments (4) | TrackBack
Nuevo cursillo
He añadido información sobre un nuevo curso que impartiré en Valencia el próximo mes. En los próximos días iré dejando más datos sobre la temática del curso, aparte de ir contestando vuestras preguntas. He vuelto.
Creación de armonías.Valencia,
21 y 22 de enero de 2006.
El próximo curso previsto será sobre diseño de armonías, y será celebrado los días 21 y 22 de enero en el aula de música “Alameda”, Calle Pintor Peiró, 2, 46010 Valencia. e-mail: aulameda@ono.com
Creación de armonías: contenido del curso
A lo largo de la historia de la música se han empleado un número altísimo de sistemas armónicos, muchos de ellos creados en el pasado siglo XX. Su cantidad resulta tan enorme que, hasta el momento, es común que se produzca la sensación de que la creación de armonías resulta difícil de manejar. Sin embargo esta vastedad puede servirnos en el momento actual para trazar líneas y comportamientos comunes entre muchos de los diversos lenguajes armónicos y situarnos en condiciones de elaborar nuestras propias creaciones.
Tipos de sistemas armónicos:
- Funcionales
- Tímbricos
- Cómo crearlos
Factores que determinan la sonoridad general de un sistema armónico
Factores de congruencia en sistemas armónicos
Ejemplos de sistemas armónicos
- Basados en unísonos enriquecidos
- Mixturas armónicas
- Heterofonías
- Unísonos confusos
- Líneas de densidad variable
- Basados en vectores armónicos
- Simples
- Estratificados
- Afines
Para la explicación de todo ello se emplearán ejemplos y audiciones de todas las épocas, con una particular insistencia en el siglo XX
Enviado por Carl Philip con fecha 05:06 PM | Comments (2) | TrackBack
