El weblog de Potsdam 1747

Febrero 16, 2008

El tiempo sin ti…

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Enero 03, 2008

Crueldad

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Junio 24, 2007

La secta del compás: actualización

Diego Ramos me escribe:

Como ya dije, me hace mucha ilusión poder ampliar la cruzada por la buena música. Por cierto, se me olvidó "transcribir" una de las normas de la secta, precisamente una en la que caíamos muchas veces en cuanto te descuidabas:

"Toda modulación, incluso aquella menos extensa y perniciosa, será rechazada irremisiblemente por dificultar la fluidez de la música y acentuar su artificiosidad".

Me temo que había una laguna en el manuscrito original (probablemente una mancha de cerveza en la servilleta donde, de forma descuidada y con mala letra, garabatearon los miembros del Consejo estas actas).

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Junio 22, 2007

La secta del compás

Ya he hablado alguna vez de la secta del compás, a la que acuso a menudo de pertenecer a mis alumnos con un sentido algo primario del ritmo. Frecuentemente, sirve para que se les mejore.
Diego Ramos, un antiguo alumno, me envía estas actas de la secta, que me parecen divertidísimas. Manifiesta, eso sí, su temor de que alguien no aprecie la ironía.

Acta de Constitución de “La secta del compás”

El pleno del Real Consejo de Sabios por la Música Maestra (órgano dependiente y subordinado a la Sociedad de Grandes Autores Españoles) reunido hoy, a 30 de febrero de 2004, en el Bar Pepe de Valdepinto de Zarazamorillo, tras amplísimas, arduas e intensas deliberaciones acompañadas de viandas de la tierra y vino español, decidió, con carácter inmediato y urgente, la creación de una Comisión permanente, a las órdenes del Consejo, para la difusión y fomento de la buena música y la lucha contra las formas degeneradas de este sutilísimo arte, arrastradas penosamente durante siglos por la tradición musical mundial (y sobre todo, española), con el propósito de enmendar el repertorio actual de los instrumentistas, intérpretes, orquestas, coros, etc. y crear uno nuevo, que responda a las expectativas del “nuevo arte musical”, preconizado por personajes tan ilustres como el Sr. D. David Bisbal o el Sr. D. Ricardo Martín (más conocido por el mundo intelectual como “Ricky Martin”). De mutuo acuerdo y por unanimidad, el nombre de la Comisión será: LA SECTA DEL COMPÁS. El apelativo de “secta” deberá ser entendido en su sentido más amplio, como pequeño grupo, exclusivo y privilegiado, de iniciados con pretensión de difundir y extender sus amplios conocimientos hacia el mayor número posible de personas manteniendo su organización en secreto por razones de seguridad y modestia.

Se establece como himno oficial de la SECTA el “Ave María” del ilustre Sr. D. David Bisbal.

1. Funciones de la Comisión

• Reunir, a la mayor brevedad posible, todo el repertorio de la música que a partir de ahora llamaremos obsoleta, es decir, la música que, o bien siendo “antigua”, o bien siendo actual pero intentando mantener una tradición muy anterior, fue aceptada como “buena” debido a la deficiente capacitación intelectual de músicos y personas, y aún hoy lo es, por absurdo mantenimiento de esa costumbre y falta de renovación académica y cultural.
• Revisar y modificar ese repertorio, total o parcialmente, de acuerdo a los principios establecidas en el apartado 2 del presente documento, de tal forma que se adapte a los gustos de la nueva generación musical y social emergente. Evidentemente, la mejora en la calidad de las obras no será muy evidente, ya que desde su concepción primigenia adolecían de una grave falta de instinto musical y calidad constructiva. Para este cometido, se creará una sub-comisión integrada por compositores y arreglistas del más elevado ámbito internacional que será presidida por el ilustre Sr. D. Luis Cobos.
• Destruir todos los ejemplares primarios impresos, manuscritos, facsímiles, originales o de cualquier otro tipo de las obras modificadas, así como grabaciones sonoras, a fin de que jamás caigan en manos de quien pueda renovar esa tradición degenerada.
• Crear y fomentar una nueva conciencia estilística que se atenga a las características de la nueva música, especialmente desde los Conservatorios de Música, donde, desde hace años, una gran mayoría de profesores de Lenguaje Musical y otras asignaturas colaboran a este muy legítimo fin. Como ejemplos de la renovación musical, son muy admirables los numerosos Dictados a Una y Dos Voces compuestos por dichos docentes y transmitidos a sus alumnos, que asimilan rápidamente las características del género, sentando así los sólidos cimientos de la modernidad musical.
• Por último, componer un repertorio nuevo, independiente, digno de la mayor apreciación musical de críticos, intelectuales, músicos y personas. El ejemplo a seguir, una vez más, es el de los Dictados mencionados más arriba, que se adelantaron incluso a la conciencia que motiva la presente reunión del Consejo y que, de hecho, motivan la creación de la SECTA DEL COMPÁS. Para el emprendimiento de tan ardua tarea será nombrado un Grupo de Especialistas en la materia, que se atendrá a las normas dictadas más adelante, cuyo estricto cumplimiento asegura la calidad musical de las nuevas obras.
• Se establecen a partir de la presente fecha, reuniones mensuales de la SECTA orientadas especialmente a estudiantes de Fundamentos de Composición (o similar) con inquietudes musicales, que deseen ampliar sus conocimientos sobre la nueva música sectaria (sin duda desarrollados cuando cursaron la asignatura de Lenguaje Musical). Las reuniones consistirán en el canto solemne del himno de la secta, la realización conjunta de ejercicios escritos a varias voces (por su extremada dificultad) y la lectura detallada y comentario de las reglas de composición de la nueva música.

2. Principios reguladores de la nueva música sectaria

• El COMPÁS se constituye como elemento sagrado, inmutable e inviolable. Su símbolo, la barra de compás, recibe todas sus propiedades y jamás deberá ser profanado bajo ningún concepto, ya que quedaría comprometido el resultado musical final.
• El cambio de compás dentro de una obra se considera fallo grave y deberá ser, a todas luces, evitado, por contribuir a la confusión y violación del compás
• La anacrusa y la síncopa están absolutamente prohibidas por el desplazamiento del inmutable y necesario acento musical fijo en la buena música.
• El puntillo y la ligadura serán rigurosamente cuestionados, pues normalmente esconden perniciosamente alguno de los casos anteriores.
• El silencio, como absoluta aberración de la música (que es sonido, y no lo contrario) también se prohíbe, especialmente si su inicio y/o su final no coinciden con el acento del compás. Muy tímidamente se permite, en obras con varios instrumentos tocando a la vez (caso extraño y muy difícil de realizar), el silencio simultáneo de todas las voces con una duración de una parte de compás (especialmente si los instrumentos son de viento, pues contribuye a la organizada y simultánea respiración de todos sus miembros). Fuera de esta excepción, todos los instrumentos intervienen siempre.
• El compás jamás podrás ser dividido, por lo tanto todas las obras deberán comenzar en primera fracción de primera parte de compás y acabar en última fracción de última parte de compás (todos los instrumentos que participen en la obra deberán atenerse a esta norma).
• Se prohíben todos los fragmentos melódicos que vayan antecedidos o seguidos de silencio, contengan cualquier tipo de desplazamiento del acento o sobrepasen una barra de compás. La mejor manera de disponer motivos melódicos es separarlos unos de otros por barras de compás y procurar que sean totalmente inconexos, a fin de asegurar la fluidez de la melodía.
• En la partitura sólo debe constar el discurso melódico de cada voz, si es que hay varias. NO se debe indicar: la dinámica, la expresión, el fraseo, la articulación, el tempo…incluso el tipo de instrumento que corresponde a cada voz (excepto en el caso del Piano) ya que todo esto sólo sirve para confundir al intérprete y no aporta nada a la música.
• La música sectaria debe ser fácilmente accesible y comprensible a la par que atractiva. Por lo tanto, artificios como imitaciones entre las voces, elaboraciones contrapuntísticas, variación de motivos o cualquier otro recurso que intente proporcionar variedad y cohesión al discurso musical, será rechazado por decadente y artificioso, sabiendo de antemano que no tiene un resultado mínimamente aceptable. Al contrario, la repetición simple (monótona, en el buen sentido de la palabra) será el recurso para conseguir la unidad musical, y la disparidad de ideas, inconexas, el recurso para la variedad.
• De acuerdo a la anterior norma, todo esfuerzo del compositor por profundizar en determinadas materias (contrapunto severo, corales...) con el objetivo de mejorar su técnica compositiva, es totalmente en vano. Para la nueva música es innecesaria, incluso perjudicial, cualquier tipo de técnica, siendo el principal aliento del músico la “inspiración espontánea”. Por la misma razón, es más que conveniente que el compositor no elabore ningún plan previo ni explore el material que vaya a utilizar en una nueva obra, sino que desarrolle las ideas que le vayan viniendo a la mente, en el orden y la manera que le parezca oportuna. La coherencia de la pieza no viene dada por factores estructurales previos.
• Se establece un tempo aproximado para todas las obras musicales de “unidad de parte” = 80, si bien los movimientos mas rápidos pueden llegar a 100 y los más lentos, a 60. No se deben sobrepasar bajo ningún concepto estos límites, por la dificultad técnica y extravagancia que entrañaría la música.
• Quedan absolutamente prohibidas las variaciones de velocidad en una misma obra, ya sean cambios súbitos de tempo, ritardando, accelerando, etc. Debido a que enturbian la música y distraen al oyente.
• En el caso de que una obra conste de varios instrumentos o voces, se debe elegir siempre el más agudo como voz principal. Una vez compuesta íntegramente la melodía de esa voz, se procederá a rellenar con notas el resto, que actuarán como acompañamiento irrelevante y jamás se inmiscuirán en el desarrollo de la principal. De esta manera, queda totalmente asegurado el alejamiento de la tradición degenerada del contrapunto (que tiene como más vergonzoso representante a Bach).
• La tradición de la música obsoleta antigua penaba, en ejercicios a varias voces, realizar quintas u octavas, seguidas o directas, entre dos de ellas. Esta norma queda totalmente derogada, por la excesiva complejidad de su aplicación, así como todas aquellas que constituyan un obstáculo para el compositor. Esta autorización debe considerarse como ayuda a la naturalidad y fluidez de la música, y nunca se debe aprovechar para convertir en eje principal o elemento importante de una pieza musical aquello que es simplemente “accesorio”. En otras palabras, algo difícilmente perceptible (por ejemplo, dos quintas seguidas en una pieza a cuatro voces) nunca deberá ser puesto en evidencia (como hizo el despreciable, amanerado y excéntrico compositor Debussy).
• El cuidadoso seguimiento de todas las normas anteriores asegura siempre y de antemano el buen resultado musical. No es necesario (de hecho, no es recomendable) escuchar una pieza musical para juzgar su calidad artística: eso desplazaría el centro de interés hacia aspectos (el timbre, la dinámica, la articulación, la sonoridad en general) que no se contemplan nunca sobre el papel, dada su escasa importancia en la música.

3. Corolarios y conclusiones

• En la presente reunión se establece, según el acuerdo de todos los presentes, una lista de casos ejemplares de “lo que hay que evitar” a la hora de escuchar, enseñar o componer música, por hallarse en el extremo opuesto de lo que debiera considerarse bueno (música obsoleta). Dicha lista está encabezada por: Bach, Haendel, Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms, Tchaikovsky… Su redacción completa sería muy larga y costosa, además de infructuosa, dado que estaría formada (como ya se puede observar) por todos aquellos compositores que en alguna época fueron considerados “maestros” (¡qué aberración!) y que hoy siguen gozando de prestigio en algunos grupos minoritarios en vías de extinción.
• Todos los asistentes a esta solemne reunión consideramos necesario expresar nuestro más sincero apoyo a la Administración por las reformas educativas que están siendo llevadas a cabo (desde la extinción del antiguo y reprobable “Plan 66”) con el propósito de mejorar la educación musical del país. Sin duda todos los esfuerzos se verán recompensados dentro de unos años, cuando por fin la música gozará de la importancia que se merece en la sociedad. Especialmente apoyamos la implantación en el nuevo Plan de Estudios de los Conservatorios de Grado Medio de las ansiadas dos horas semanales de Asignatura Obligatoria, que sin duda completará la ya amplia formación que recibirán los alumnos.

Valdepinto de Zarzamorillo, a 30 de febrero de 2004

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Marzo 18, 2007

Que parezca un accidente, Joe

¿Compañía de seguros o de servicios mafiosos? Tampoco parece tan difícil redactar bien…

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Febrero 12, 2007

Por qué a veces me encanta la ciencia ficción

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Octubre 30, 2006

Carteles sorprendentes VII

Lo reconozco: el mal pensado debo ser yo. Pero que alguien me explique.

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Mayo 06, 2005

Enemigos

Los enemigos de este blog atacan con medios cada vez más insidiosos, como podeis ver aquí, aquí y aquí.

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Abril 18, 2005

Yin y Yang

El Manzanares tiene estas cosas.

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Abril 15, 2005

Santiago Eximeno

El autor citado en el título me parece de los más sorprendentes de la reciente generación de escritores de ciencia ficción. Es bueno saber que mantiene su propio weblog y que ha comenzado una novela en línea. Poco más puedo decir, porque es tarea que incumbe a Palimp. Y pensar que él falte a su deber es cosa de chiste. De hecho cuando lo comente, le haré un trackback ¿me escuchas Palimp? :-)

Posted by Carl Philip at 01:52 AM | Comments (2) | TrackBack

No son músicos

Con todo, en tal día como hoy nacieron Leonardo da Vinci —que también fue músico, y alguna obra suya de laúd toqué—, Euler —buen amigo de quienes estudiaron matemáticas en mis mismas condiciones— y Fernando Pessoa —cuyos heterónimos todos envidiamos— , gentes a quienes admiro muchísimo. También Catalina la grande, tan comentada, y con, quién sí. quién no, todos ensoñamos alguna vez. Felicidades a todos.

Cambiando el tercio, nunca creí que el primer troll (ver explicación del término) de esta web me afectase tanto. Bueno. Me consolaré pensando que Catalina la Grande no llega a la altura de los zapatos a mi muy amada M. Y quizá, retirando la web, o discontinuándola. A fin de cuentas, no es inteligente gastar dinero para que a uno le insulten.

No, bien pensado, seguiré. Pero desde luego, a mi ritmo.

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Marzo 28, 2005

Terribles enemigos

Los enemigos de Bach han declarado la guerra a esta bitácora. También los marcianos. Y hasta los dinosaurios.

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Marzo 27, 2005

Carteles sorprendentes VI

Cada cultura deja en sus monumentos los significados de que se siente más orgullosa. Los faraones hablan en las pirámides de sus victorias. En las catedrales podemos ver ricas muestras de vida espiritual. Los gobernantes se preocupan de ser retratados, y, en esa medida, de transmitir a la posteridad que existieron.

Señores del metro de Madrid, yo comprendo que lo hacen por nuestro bien, pero, ¿de verdad el mensaje que quieren legar a los arqueólogos del futuro es que fumar está prohibido? Ya está, me parece a mí, suficientemente señalizado como para que pongan esta monstruosidad, de cosa de cuatro metros de lado. Otras cosas podrían conmemorarse, desde la penicilina hasta la resolución del teorema de Fermat. Por no hablar del derecho de las mujeres al voto, por ejemplo.

En fin, queda claro cuáles son los valores principales de nuestra sociedad hoy por hoy.

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Marzo 24, 2005

Carteles sorprendentes V

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Febrero 06, 2005

Acertijo a la Vailima

Cuando uno pone un weblog deberían avisarle que si se pasa tiempo sin escribir artículos se siente culpable. No tengo tiempo de escribir nada sólido, pero por lo menos voy a dejaros un acertijo a la manera de Vailima. Vailima, confío en que no lo tomes por plagio.

1. Mi autor murió en el mismo día del año en que algunos siglos después moriría otro grande: un japonés muy venerado en esta bitácora.
2. Del tipo de danza que soy, resulto la más conocida del mundo.
3. Mi autor, precisamente por mi causa, fue considerado el epítome de lo melancólico. Y sin embargo fue capaz de dedicar una gallarda a una rana.
4. El primer verso del texto que tengo, cuando me cantan en lugar de tañerme, es el comienzo del título de una novela de Philip K. Dick.
5. Mi autor fue de los últimos representantes de la gloriosa —y ortográficamente incorrecta— tradición de los lewters.
6. El hijo de mi autor publicó una recopilación de canciones, de diversas procedencias. Incluye la apasionadísima: "Vuestros ojos tienen/d'Amor no se qué/ que me yelan, me roban, me hieren, me matan a fé./ ¿Por qué me mirays con tanta aflicción/ y a mi corazón me aprisionays?/ ¡Que si vos me mirays yo os acusare!"

¿Qué pieza soy y quién es mi autor?

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Enero 21, 2005

Colaboración de Ludwig Jäger

Nuestro contertulio Ludwig Jäger me pide que publique estas fotos. En su email añade este comentario.

Añadiré que, hace muchos años, yo también hice algo de aeromodelismo.

Posted by Carl Philip at 03:05 PM | Comments (13)

Enero 19, 2005

Carteles sorprendentes IV

Quién no llora, no mama, dicen. Con todo, la impresión que me deja ver este cartel es mixta: no sé si confiar en que el autor sea un espíritu noble, que espera que le regalen un saxofón carísimo, y además de la marca que él quiere, por fe en la generosidad del espíritu humano, o si pensar en que es un tanto caradura.

No oculto que ante la primera posibilidad me ha dado pena enmascarar su número de teléfono.

Y qué decir de la tipografía, claro.

Añadiré que, personalmente, hubiese añadido un "por favor" y no me habría expresado en imperativo. Así me va.

Posted by Carl Philip at 11:18 PM | Comments (21)

Enero 01, 2005

Juguetes que deseducan

Pues es, quizá, apropiado, que el primer artículo del año tenga un tono más ligero de lo acostumbrado. En la foto podéis apreciar un juguete encontrado en un todo a cien del Paseo de la Florida, en Madrid: un coche para muñecas con forma de zapato femenino con tacón vertiginoso.

En la foto de abajo, veréis la foto de la caja en que venía: la diferencia es que ahora lo veis con muñeca dentro. Y que además podéis leer el nombre que le dan: beautiful car, coche hermoso.

¿Es cosa mía o el juguetito en cuestión perpetúa roles sexuales, es un tanto fetichista y puede conducir a serios problemas futuros en los pies de las niñas que jueguen con él?

Posted by Carl Philip at 06:19 PM | Comments (18)

Noviembre 24, 2004

Carteles sorprendentes III

Kane me habló de este cartel, que está en la calle de Claudio Coello en Madrid.

Si no pasa nada extraño, el viernes volvemos a la dinámica habitual de esta casa.

Posted by Carl Philip at 01:17 PM | Comments (2)

Noviembre 11, 2004

El tabaco es como el Amor

Una canción de Tobias Hume.

No me he podido resistir. Leía un libro de canciones isabelinas y he encontrado esta perla de Tobias Hume. Con una música bastante más que decente, por cierto. Para completar, otro día pongo los Pensamientos edificantes de un fumador de pipa, de Bach.

Posted by Carl Philip at 07:18 PM | Comments (10)

Octubre 20, 2004

Gallinas insatisfechas

El acertijo de Fibonacci.

Hoy tampoco me va a dar tiempo a escribir el artículo sobre recursividad, y es probable que cuando lo haga deba partirlo en dos o más, si quiero explicar lo frecuente que es en música de todas las épocas y culturas. Para compensar, hablemos un poco de la serie de Fibonacci, que pronto estará muy presente por aquí por su relación con la sección áurea y Bártok.

Fibonacci fue un matemático italiano que escribió lo que hoy denominaríamos un libro de pasatiempos matemáticos. La solución a uno de ellos es la llamada serie de Fibonacci —que era conocida desde mucho antes, con otros nombres—.

El acertijo en cuestión es como sigue:

Suponemos que tenemos una gallina adulta. Suponemos que las gallinas tardan más de un año pero menos de dos en alcanzar la fertilidad. Suponemos que de los huevos puestos, los resultados siempre son gallinas, nunca gallos. Y suponemos que, con periodicidad anual uno o varios gallos visitan el corral con intenciones románticas: una cenita de alpiste a la luz de las velas, música, baile, la proximidad de los cuerpos… Y no sigo por si hay niños despiertos. Ah, las gallinas, además, son inmortales.

La pregunta es: ¿cuántas gallinas habrá cada año?

• Año 1. Gallinas=1
• Año 2: la primera gallina habrá tenido descendencia, aún no fértil. Gallinas=2
• Año 3: La primera gallina habrá vuelto a tener una gallinita, aún no fértil, la del año pasado ya lo es, así que los gallos fecundan a las dos. Gallinas=3
• Año 4: 3 gallinas fértiles y fecundadas, dos inmaduras. Gallinas=5
• Año 5: 5 fértiles, 3 inmaduras. Gallinas=8
• Año 6: 8 fértiles, 5 inmaduras. Gallinas=13.
• Y así sucesivamente

Es decir: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144… Cada término es la suma de los dos anteriores.

Esta serie tiene curiosas propiedades de las que ya hablaremos. Ah, y es recursiva, lo que tiene sorprendentes consecuencias musicales.

Posted by Carl Philip at 01:05 PM | Comments (6)

Octubre 18, 2004

¿Qué tienen en común estas imágenes?

Compenso mi falta de previsión con un juego. Advertencia: el artículo completo contiene bastantes imágenes grandes.

Pues el caso es que he intentado dar apoyo visual al artículo que iba a escribir por medio de dibujos. Como el dibujo no es lo mío, he invertido mucho tiempo en intentarlo, para al final tener que resolverlo por medio de fotos. Total, que cuando he tenido el material de apoyo, me he quedado sin tiempo para escribir el contenido.

En su lugar os propongo un juego: descubrir qué tienen en común las imágenes entre sí, o sea, de qué irá el artículo. Ya sé que he puesto dos juegos en muy poco tiempo, pero pensad que en casi seis meses no puse ninguno.

Como he dado reiteradas pistas de la temática de los próximos artículos, para ganar el juego hay que explicar todas las imágenes y cómo se relacionan con el tema, si no sería muy fácil. Premio, ya pensaremos en algo.

Tenéis de tiempo hasta que escriba el artículo, que será el miércoles o viernes.

Primera imagen

Segunda imagen

A esta la he llamado "Autoretrato".

Tercera imagen

Éste es el cuento más largo que jamás he escrito.

Cuarta y quinta imágenes, que están relacionadas

Esta foto está tomada por Klapaucius, que me la ha prestado gentilmente. Notaréis por qué os lo recomiendo como fotógrafo.

Esta última, en cambio, por mí, como es notorio.

Divertíos.

Posted by Carl Philip at 07:06 PM | Comments (27)

Septiembre 28, 2004

Fotos del Japón en el periodo Bakumatsu-Meiji

Nuestro contertulio Klapaucius, me ha remitido esta dirección, que contiene fotos del periodo Bakumatsu (el fin del shogunato) y Meiji. Valiosísimo documento para quien se interesara por la parte histórica del artículo anterior.

Lo único malo que puedo decir del sitio es que la navegabilidad podría mejorarse, y que me da mucha rabia que prohiban usar sus fotos, porque alguna hubiese puesto por aquí. Por ejemplo la del ataque occidental al puerto de Shimonoseki.

Muchas gracias, Klapaucius. Da gusto tener amigos que no sólo son buenos fotógrafos sino que lo saben todo sobre fotografía.

Posted by Carl Philip at 03:44 PM | Comments (2)

Agosto 13, 2004

Carteles sorprendentes II

Tampoco os perdáis la siguiente foto

La anterior, tomada en la Ronda de Atocha, en una tienda de motos. Cerrada, así que no pude preguntar ni comprar, lástima.

Ésta, en la Calle de la Bolsa.

Posted by Carl Philip at 07:09 PM | Comments (3)

Agosto 02, 2004

Creatividad

En esta dirección encontraréis unas interesantes ideas sobre la creatividad.

Posted by Carl Philip at 11:39 AM | Comments (6)

Señalética (II)

Artículo y foto remitidos por Laura Montesinos

Yo quiero compartir este cartel (San Petersburgo), tan divertido como asfixiante, que parece el resultado de una "tormenta de ideas" sobre el tema de la prohibición. Después de mucho observarlo, tuve la impresión por un momento de ver bajo los círculos y diagonales una de las películas de Tati, con este gordito Monsieur Hullot ruso que personalmente me parece tan entrañable. Y tan feliz. Porque yo creo que se lo pasa realmente bien este hombre sin ley... ¿no?. Dudas tengo sin embargo en cuanto a la primera prohibición, la que es tipo Colón (quizá señalando la otra orilla del río, en la que se encuentra el Hermitage) o tipo "no señales con el dedo que es de mala educación". No sé.
Y, bueno, qué clara falta de pudor a la hora de prohibir, eso sí, sin perder la educación, que nunca debe faltar si se trata con turistas (véase la inscripción a pie de cartel)
P.D:véase también lo entrañable de la viñeta en que el señor se emborracha sujetándose a la farola. Un clásico.

Posted by Carl Philip at 10:40 AM | Comments (92)

Julio 29, 2004

El ratoncito Pérez

Mira que habré andado veces por la calle Arenal y nunca había visto ésto. Por cierto que el piso está en alquiler, por si alguien quiere asumir el puesto. En el mundo anglosajón tienen al "hada de los dientes" (tooth fairy) para estos menesteres.

Posted by Carl Philip at 04:26 PM | Comments (7)

Julio 25, 2004

Carteles sorprendentes

Poco cabe añadir a este cartel, o al que encontraréis si hacéis click en «Continúa leyendo "Carteles sorprendentes"»

El primer cartel está en un quiosco de la madrileña plaza del Callao. El segundo, en la calle Comandante Fortea.

Posted by Carl Philip at 09:37 PM | Comments (2)

Julio 18, 2004

Señalética

Yo reconozco que vivimos en la tercera o cuarta alfabetización gráfica, pero hay extremos ridículos. La de arriba, es una foto de una señal que he encontrado esta mañana en la Plaza de España. Reconoceréis conmigo que hasta que uno no lee el texto, el gráfico no ayuda nada. De hecho, sin texto, mi interpretación sería: "Atención: las personas con apariencia de pertenecer a la película Dune pueden sufrir el ataque de cocodrilos alienígenas que se adhieren a las manos, y han llegado en avión".

De esta otra, encontrada en la Cuesta de San Vicente, mi interpretación sería: "Prohibido jugar al ping-pong con pelotas con gorra" Leído el cartel, ya reconoces un policía gordo americano cogiendo la pistola con las dos manos y con las piernas abiertas en plan película de acción. Lo que no deja de ser excesivo para proteger un garage.

Posted by Carl Philip at 01:33 PM | Comments (1)